紫禁城御花园

　　御花园建于明永乐十八年（1420 年），与紫禁城宫殿建筑群同时完成，建成后曾对园内建筑作过少量改建，但总体格局仍保持原貌。御花园位于紫禁城中轴线的北端，是中轴线上最北面的一组建筑群。作为宫城中最主要的一处御园，又处于这样重要的位置，紫禁城御花园在总体上没有采取江南私家园林那样灵活自由的布局，而是采用了宫廷建筑的中轴对称形式。

园内的观景制高点御景亭

　　御花园占地1.2 公顷，建筑按东、中、西三路整齐地布置。钦安殿位于御花园的中心点，是一座供奉元天上帝的道教建筑。东路从南至北建有绛雪轩、万春亭、浮碧亭、摛藻堂等多座建筑，御景亭高踞假山顶部，可俯视全园和观赏宫城内外景色，是帝王中秋、重阳登高赏月观景之处。假山下有石洞，人工引水至高处，由山下石雕龙头口中喷出，水流不断，成为园中一景。西路由南往北建有养性斋、千秋亭、澄瑞亭、位育斋和延辉阁。这几座建筑正处在与东路绛雪轩、万春亭、浮碧亭、摛藻堂、御景亭对称的位置，全园建筑布局十分规整。但是御花园毕竟是一座园林，功能与宫城的前朝后寝完全不同，造园者就在保持整体布局的前提下，采用了灵活多变的手法避免御花园显得过于工整单调。

　　首先，在建筑的类型与形态上采用了丰富多样的形式。御花园里有多层的楼阁，又有单层的堂轩，亭子的式样也富于变化。例如，有的亭子坐落在白石台基上，有的却是水池上的桥亭。万春亭与千秋亭的下层呈十字形，而上层却变为圆形攒尖的形式，造型既有皇家建筑的豪华气魄，又带有园林建筑的活泼风格。

万春亭屋顶宝顶

千秋亭屋顶宝顶

　　其次，左右对称的规整布局中随处可见细节变化的美感。分列于东、西墙下的绛雪轩和养性斋，左右对称，前者是单层的轩房，轩房前有琉璃花台，台上植花木，置盆景；后者却是一座两层高的小楼，楼前由叠石的假山围合成半封闭的庭院。两处建筑物的形象和它们各自构成的环境景观都不一样。从承光门两侧旁门走进御花园，会发现紧邻北墙的御景亭与延辉阁处在对称的位置上，但一个是假山上的小亭，另一个是琉璃屋顶的二层楼阁；万春、千秋二亭形态上相同，亭顶的式样却不相同，亭子内圆形天花藻井的式样也不雷同。

　　第三，在建筑的装饰上采用了与宫殿建筑不同的主题与形象，在浮碧亭和澄瑞亭的“井”字天花上看到的不是宫殿中惯用的龙凤纹样，而是梅花、兰花、牡丹、芍药等花朵图案，还有桃、石榴等果实图案，形象多样而生动，有的还具有吉祥、长寿等象征意义。绛雪轩的梁枋上舍弃了传统的彩画，而是描画上青绿色的竹纹，轩内门窗也一律保持木料的本色，从而加重了这座建筑朴素雅致的风格。园林的情趣甚至体现在园中路面上，除中路中央的路面仍用石板铺砌外，其余道路都用碎石与砖瓦砌造，利用这些砖石材料不同的形状、色彩、质感拼嵌出动物、花卉、器具和人物形象，一幅接着一幅，组成了连片的地上彩画，随时随地带给游人美感和惊喜。

园内木化石盆景

　　第四，也是最主要的，应用植物花草的配置营造园林环境，应用堆石、盆景的点缀增添园林的气氛。园中种植的树种限于北方的气候条件，以常青的松、柏为主，沿着道路成排栽种，落叶的槐、榆、海棠等树种为辅，散植于园中，形成了皇家园林所特有的凝重风格。花卉用移栽和盆栽的方式，春夏季有迎春、芍药、牡丹、黄刺梅等，秋季以菊花为主，水池中种有睡莲。不同的季节有不同的花卉，鲜艳的色彩点缀在御花园里，起到了点睛的作用。园中的堆石假山有的集中布置，与建筑配套；有的散置于建筑一角，作为独立的石景供人观赏。园中的盆景除少量盆栽的名贵花木外，多数都属各地进贡来的石景。这些盆景造型各异，有的玲珑剔透，有的浑厚刚劲；有的形如古木化石，有的则为海中珊瑚制成；一块灰色石上的红色斑纹看起来好像一个文臣拱手拜天，是著名的“诸葛亮拜北斗陨石”。规整对称的建筑与道路的布局，树木花草的搭配种植，堆石、盆景的点缀，使御花园既保持了宫廷中皇家御园严肃、凝重的风格，又富有园林情趣，在这一点上看，御花园不失为成功的作品。

宁寿宫花园

　　宁寿宫花园是乾隆皇帝准备退位后居住养老之地，所以又称为“乾隆花园”，位于紫禁城东路宁寿宫内。宁寿宫建于1771 年至1776 年，分前后两个部分，后面部分又可分为中、东、西三路。宁寿宫花园就位于后面部分的西路。

　　宁寿宫花园总面积只有御花园的一半，局限在一条南北长160 米、东西宽仅37 米的窄长地段上，由于地段的大小、形状不同，在总体布局上自然与御花园采取了不同的形式。宁寿宫花园最大的特点是将地段由南而北分隔为五进近似方形的院落，化整为零，消除了不利的空间狭长感。

古华轩木雕天花

　　由南端的园门衍祺门入园，迎面是一座人工假山，穿过山间曲折的通路，就进入了第一进院落。院内的主要敞厅古华轩坐北朝南，因为厅前的古桦木而得名。古华轩的东、南、西三面均用假山石围合，院内古木遮荫，颇能体现山石之妙趣。

　　穿过古华轩北的垂花门，就进入了第二进院落，这是一座标准的四合院，正面为五开间的遂初堂，左右有三开间的东西厢房，四周有游廊相联，点缀花木，组成宁静疏淡的院落，具有与第一进院落完全不同的景观环境。

　　第三进院落景观又为之一变，院落内堆筑着一座庞大的石山，山上峰峦突起，山间洞堂串连，山峰上建有一座耸秀亭。这进院落以山景为主，十分幽静，与前二进院落景观互为异趣。

　　第四进院落布局又起变化。进门迎面就是华丽巍峨的符望阁，平面构图为正方形，阁内用纵横的隔断墙将室内分隔成迷宫般的空间，隔断墙上布满木雕、镶金、嵌玉、景泰蓝等工艺制作的装饰，精美异常，堪称紫禁城室内装修之一绝。

禊赏亭内流杯渠

　　最后一进院落又恢复到一座规整的庭院，院西是一个跨院，院内的竹香馆翠柏修竹，自成天地。院北为倦勤斋，共九开间，其中西四间是乾隆听戏之地，内设小戏台，室内墙壁、隔扇、天花均有华丽的彩绘。

　　宁寿宫花园作为一座小型的皇家御园，充分应用了中国传统的造园手法。布局上，以不同形态的院落和对称、不对称的建筑组成不同的空间；造景上，以建筑围合的四合院和以山石为主的庭院创造出疏朗与紧锁的不同景观；建筑形象上，采用了厅、堂、楼、阁、轩、亭等丰富多样的形式；在装修与装饰上，除了一般的琉璃、彩画、雕石栏杆之外，还有紫禁城内少见的木雕天花和精美绝伦的室内隔扇与照壁。通过这些手段，在一块狭长的地段上造出了变化多样、步移景异的园林环境，使得宁寿宫花园成为宫城内又一座精致的御园。

圆明园

　　焚毁前的圆明园大园套小园，美不胜收，以建筑群为中心的景区就多达120 多处，而且绝不雷同。法国作家雨果曾评论道：“把我们所有教堂的所有宝物都集中起来，也比不上这座了不起的富丽堂皇的建筑。”英国皇家建筑师钱伯斯称圆明园是“从大自然中收集最赏心悦目的东西，组成一个最动人的总体”，并为肯特公爵设计了欧洲第一座“中国式园林”——丘园。可以说，圆明园对世界园林艺术的发展曾产生深远的影响。

　　圆明园先是康熙皇帝送给其四子雍正的赐园。雍正在位13年，常住园中，将圆明园建成拥有二十八景的离宫型御园。乾隆在此基础上扩建成四十景，并增建长春、绮春二园，合为圆明三园。嘉庆时继续扩大三园范围，增添建筑，终于建成了这座北京西北郊园林区中最大的皇家园林。圆明园占地350公顷，陆上建筑面积和故宫一样大，而水域的面积相当于一个颐和园。

圆明园盛期写景图。1744年清宫廷画师沈源、唐岱绘制绢本彩色《圆明园四十景图》，原图仅一套，今藏于法国巴黎国家图书馆。此三图均为后人据文献资料描摹复原之作。

　　圆明园与其他皇家园林相比，有些什么特征，在中国古典园林建设上有哪些成就？纵观起来，可以归纳为以下几个方面：圆明园最大的特征是平地造园，园中有园，又以水景为主。

　　圆明园地势平坦，既无山也无河流通过，可取的是地下水资源丰富，挖地三尺即可见水。这样的客观条件决定了只能是平地造园，挖池堆山，营造出山水园林环境。于是在这块350公顷的园地上，共挖出相当于总面积一半的水面，其中最大的水域福海，宽达600 米，面积近30 公顷，水面十分广阔；中型水域也宽达200米～ 300米；小型水面更是无数。回流不断的小溪水如同流动的纽带，将这些大小水面联成一个完整的水系。挖凿水面产生的泥土就近堆山，因而水多山也多，大小山丘加起来也占了全园的三分之一。不过这些用土堆积的山丘都不很高大，并没有破坏全园以水景为主的特征。

今日俯瞰圆明三园全景

　　圆明园既没有香山静宜园那样的自然山地环境，又没有北海琼华岛和清漪园万寿山那样平地突起的山峰，所以只有由一组又一组的景区，靠大园中的小园组成庞大的人工园林环境。如果按功能区分，这些景区既有供帝王上朝听政用的“正大光明”与“九洲清晏”的宫殿建筑群，也有供奉祖先的安佑宫、敬佛的舍卫城，有存藏图书的文渊阁，有市肆买卖街，还有大量的专供游乐休息用的景点与景区。如果以景观的形态来分，这里有规整的建筑群组成的圆明园大宫门内的宫廷区、长春园中心区的含经堂和淳化轩等组成的建筑群；有以水面景观为主的福海蓬岛瑶台、长春园西部的海岳开襟、绮春园的凤麟洲与鉴碧亭等；有表现山庄小园的四宜书屋；还有表现长河水村景观的紫碧山房、多稼如云等。这些景点有的以建筑为主体，配以山水植物；有的以山丘、水面、水流、植物为主，其中点缀亭、台、楼、阁；各具不同情趣。这些景点又分区组合而成一个较大范围的景区，例如福海四周安置着方壶胜境、接秀山房等近20处景点，组成了以福海为中心的圆明园东部大景区。这些大大小小的景区和景点共有120余处，相互之间既有山丘相隔，又有园路与水道相联。这里的景观充满了江南水乡情调，水面辽阔处烟云浮飘，山路、水湾环绕处宛转多姿。景区、景点之间相隔的不是私家园林中的矮墙与折廊，而是曲折的山丘；相联的不是园中独步的石径与墙上的花窗与漏窗，而是蜿蜒相通的河道与通道。这些景区与景点犹如一个个大小不同的园中之园，它们既相隔又相通，组成一座以平原水景为主的庞大园林。

圆明园西洋楼景区是由乾隆年间宫廷的西洋画师、意大利籍传教士郎世宁、法国神父蒋友仁设计监造，中国工匠施工完成的。图为废墟中的西洋楼残迹。

　　在圆明园景区与景点建设中还有一个明显的特点就是借用各地的名胜古迹。乾隆皇帝曾六次下江南，每次都要去苏州、扬州、杭州一带畅游山川名园，并随身带着画匠，将他喜好的山川名胜摹画下来，带回北京仿造。所以光杭州西湖的著名景点在圆明园就出现了玉泉观鱼、曲院风荷、三潭印月、南屏晚钟、平湖秋月、柳浪闻莺等六处之多，还有苏州的狮子林、买卖街，南京的瞻园和扬州的瘦西湖等。

　　值得一提的是乾隆时期在园中仿造的一群欧洲风格的庭园建筑。随着天主教在中国的传播，西方的建筑艺术和造园技术也先后传入中国。这些完全不同于中国传统风格的西方建筑与园林形式引起了清朝统治者的兴趣，于是乾隆决定在长春园的北部建造一个欧洲宫苑形式的“西洋楼”景区。“西洋楼”由几位在中国传教的法国、意大利、波希米亚籍的传教士负责设计，由中国工匠精心施工。这组欧式建筑于乾隆二十五年(1760年) 建成，包括谐奇趣、方外观、海晏堂、远瀛观等六幢宫殿式建筑，以及万花障、线法山与线法墙三处庭园。它们都是欧洲当时盛行的巴洛克风格的建筑，用石料建造，外部充满了雕刻装饰。宫殿之前有几处大的喷水池，四周植物配置也完全采用欧洲规整式园林的传统手法：排列成行的大树，修剪整齐的绿篱，用花卉组成的几何图案。考虑到中国的国情，西洋楼在布局和建筑个体形式上掺杂了中国的传统手法，例如喷水塔做成中国佛塔形式、用鸟兽类形象代替了西方的裸体人像雕刻、在一些石雕装饰上也用了些中国纹样等等，但在总体上，“西洋楼”景区仍成了圆明园的一个特区，具有迥异于传统园林样式的异域风情。中西方建筑和园林文化这样集中地结合在一起，在中国历史上还是第一次， 对于长期闭关自守的中国封建社会来说，不能不说是一次大胆的实践和勇敢的突破。

圆明园九洲清晏景区，曾是的皇帝宴请宾客的场所，在英法联军的炮火中化灰烬。

　　圆明园的第二个特征是建筑类型多，形式多样，极富变化。

　　圆明园作为一座离宫型的大型皇家园林，它的功能是多方面的，不但是帝王游乐、休闲的园林，还是帝王处理政务，进行祭祖、拜佛、读书等活动的宫苑。因此，圆明园的建筑类型包括宫殿、庙堂、寺院、住宅、藏书楼、市肆、戏台和大量供游乐、休闲用的亭、台、楼、阁，以及桥梁船坞、码头等服务性建筑。这些建筑不但因功能不同而自成风格，而且还打破常规，创造了许多并不多见的新颖形式。例如房屋平面的形状除惯用的长方、正方形以外，还出现了工字、中字、田字、曲尺、扇面等多种式样；园内仅亭就有四方、六角、八角、圆形、十字形，还有特殊的流水亭；廊也分直廊、曲廊、爬山廊和高低跌落廊等多种式样；一百余座桥梁有平桥、曲桥、拱桥等多种样式。

圆明园大水法残迹

　　由这些不同的建筑组成大小不一的建筑群也是形式多样。中国古代传统的建筑组合多为中轴对称，规整的四合院落布局。园内的建筑群虽然在总体上没有超越这种传统式样，但是多采取了灵活处理的方式：一是在总体保持有中轴的前提下，局部采取左右不完全对称的办法。例如“汇芳书院”建筑群，在房屋布局上，纵、横方向都有轴线关系，但在纵轴线两边分别为单层和二层房屋；在横轴的左右前方，一边为由二层楼、单层楼、轩亭组成的建筑组合，另一边却只有一座四方小亭。二是在对称的位置采用不同形式的建筑。如“天然图画”建筑群的主要建筑在二层厅堂的两侧分别建有高台楼阁与单层平屋，位置对称但形态各异。三是只保持主要建筑大门与正厅之间的轴线对应关系，其他建筑随地形灵活安排。如“四宜书屋”建筑群，除大门与二层楼厅采取对应轴线关系，其余的轩房廊屋都按照山阜、水流的变化而灵活布置，错落有致。

万寿山排云殿内古色古香的陈设

　　园内建筑都用北方官式形制，室内装修华丽，陈设讲究，颇具皇家气派。但在建筑外观上，除宫廷区和少数重要殿堂建筑外，多采用较为朴素的装修，梁架上保留木料的本色而不施或少施彩画。所以尽管全园大小建筑群共达120余处，但总体上并不以富丽、奢华取胜，反而与四周的山水植物相协调，共同构成了富有江南水乡情调的北方水景园林环境。

清漪园( 颐和园)

　　清漪园是颐和园的前身，位于玉泉山静明园与圆明园之间。这里原有一座平地突起的瓮山，山前的水面原称“瓮山泊”，这块山水园林宝地元朝时就得到开发了。

　　清漪园始建于1750 年，以瓮山与水泊为基础，以杭州西湖为蓝本进行改造和规划。酷爱山水园林的乾隆曾六下江南，每次都到杭州，可见他对西湖的钟爱。改造过程中，将水泊扩大挖深，并用挖出的泥土增大瓮山的山体，进一步形成了山临水、水抱山的背山面水形式；仿照西湖苏堤在西水域留出一道南北向的长堤，加上斜出的支堤，将湖面水域一分为三。同时又在山北挖凿溪河，使之与山前湖水相连，形成山嵌水抱的地貌。改造后的瓮山称“万寿山”，山前之湖称“昆明湖”。从清漪园的布局可以明显看出，万寿山与昆明湖的相互关系、昆明湖水域的划分乃至形状、湖中西堤的位置及走向都与杭州西湖十分相像。

　　园中景点大多依傍万寿山和昆明湖而建。万寿山南麓，金黄色琉璃瓦顶的排云殿溢彩流光，巍峨高耸的佛香阁统领全园。登临佛香阁远眺，昆明湖碧波荡漾，蜿蜒迤逦的西堤犹如一条翠绿的飘带，十七孔桥倒映水面，涵虚堂、藻鉴堂、治镜阁三座水中岛屿鼎足而立。湖畔岸边，还造有著名的石舫、惟妙惟肖的镇水铜牛、赏春观景的知春亭等景点建筑。万寿山北麓，仿西藏寺庙建造的四大部洲建筑群雄伟庄严。山脚湖水随山型地貌演变为一条舒缓宁静的河流，顺地势而开合。两岸树木郁郁葱葱，雕梁画栋时隐时现，后溪河中游的买卖街建筑错落有致。沿河东游至水尽处，忽闻溪流淙淙，不觉已经来到了精致典雅的谐趣园。

　　清漪园内可分为宫廷区、前山前湖区与后山后湖区三部分景区，总面积290 公顷，其中水面即占据了四分之三。

宫廷区

　　清漪园与畅春园和圆明园一样都属于离宫型的皇家园林，为适应皇帝听政的需要，都专有一个宫廷区域，而且都处于园林的主要入口位置。清漪园的宫廷区在全园东北部，地处万寿山东南角下，西临昆明湖，东宫门为主要大门。宫廷区之所以选择在这个位置，是因为此处距离圆明园最近，便于帝王来往于两园之间，而且北靠万寿山，西临昆明湖，紧邻山水游览区，符合前朝后苑的传统格局。

颐和园清晏舫是借用西洋火轮外形的园林船景

　　东宫门位于宫廷区的正前方，连同门前的广场、影壁、牌楼，显示出皇家建筑的气魄。进东宫门迎面就是宫廷区的主要建筑仁寿殿群体，由仁寿门、大殿及左右配殿组成。仁寿殿是皇帝在园中上朝听政的场所，殿内设有御座，殿前还列有麒麟、铜香炉和水缸等摆设，颇有几分宫殿的威仪；但是这里毕竟是离宫园林中的宫廷，所以在大殿前的院落中还是种植了松、柏、海棠等花果树木，设立了栽种牡丹花的国花台，摆设着供观赏的湖石，布置成园林庭院。

万寿山上的排云殿、佛香阁建筑群

　　仁寿殿周围有宜芸馆、玉澜堂、乐寿堂等几组四合院建筑，是帝王的居住地，在宫廷区内属于后寝部分。

前山前湖区

　　这个景区包括万寿山山脊以南和山前整个昆明湖区域，是清漪园最主要的风景区，面积占全园的88%，又可以分为前山与前湖两部分。

　　万寿山东西长1000米，山脊高60米，前山部分山势相对较陡，它面朝南方，前临昆明湖，有广阔的视野，所以成了园内主要风景建筑的集中。园内最主要的建筑是庆祝皇太后寿辰的大报恩延寿寺，安置在万寿山前山的中央部位。这组建筑由天王殿、大雄宝殿、多宝殿、佛香阁、众香界牌楼、智慧海殿等组成，从临湖的山脚，依着山势，一直排到山脊，南北呈一条纵向的中轴线。清漪园被英、法联军烧毁重建时，将南半部分改建为朝会用的排云殿建筑群，但其占据的中轴位置并没有改变。在这条轴线的东、西两侧还有转轮藏、慈福楼和宝云阁、罗汉堂两组建筑群构成的左右两条次轴线。这样，由这三条主次轴线组成的庞大建筑群耸立于万寿山前的中央，高踞台座上的佛香阁和山脊上的智慧海重点突出，成为这组建筑群的主体。排云殿、佛香阁都是黄、绿琉璃瓦顶，梁枋上施满彩画，红柱红门窗，色彩鲜艳，形象华丽。牌楼与智慧海更是通身用彩色琉璃装饰，在阳光下闪闪发光。

　　在这组建筑群的东西两侧还散布着十多处不同的景点建筑。东面山脊的湖山是西望玉泉山及西山借景的极佳观景点；东面山脊的景福阁则是俯瞰昆明湖景的好去处；西侧山腰上的“画中游”不但可尽览湖山美景的楼阁，而且还以其华丽形象成为前山西侧的重点景观；东侧山脚下的乐寿堂，临水的水木自清与两旁的粉白花墙以及它们在湖水中的倒影，组成了一处极富江南情调的景观。这些散置的景点，在满山常青的松柏树木衬托下，或隐或显，将前山装点得明艳动人。

　　更为出色的是在万寿山的脚下自东向西的那条长廊，它全长728 米，梁枋上全部用彩画装饰，彩画中绘制了《红楼梦》、《西游记》、《水浒》等古典小说中的故事场面和各种动、植物形象，近千幅的彩绘画面几乎无一雷同。漫步于长廊中，远眺廊外一片湖光山色，玉泉山、西山烟雨迷蒙；近观龙王庙、十七孔桥飘浮水面，还可见万寿山脚下四合院的门头花墙，山腰上的佛香阁、智慧海；廊里更可观赏那满绘于梁枋间的历史画卷。长廊将远近景观联成一幅山水长卷，既可以防雨、遮阳，更是一条出色的游廊、绚丽的画廊。

　　昆明湖东西最宽处1600 米，南北长近2000 米，提供了从东往西和从南往北的纵深景观距离，在客观上保证了宫廷区和万寿山这两个最主要观景区的景观效果。

　　昆明湖采用一池三山的布局，三山中最重要的当属南湖岛，岛上有一座龙王庙叫“广润祠”，岛东有十七孔桥和东岸相连，是园内最大的一座石桥。石桥东端还建有一座体量庞大的八角形重檐屋顶的廓如亭。这一岛一桥一亭组成的一幅横向画面是昆明湖中最主要的景观。同时岛上的涵虚堂二层楼阁突出于岛的北面，与万寿山上的佛香阁隔水相望，互为对景。伫立阁上，可观赏万寿山全貌，向西更可遥望远处的西山和玉泉山玉峰塔影。另外两个岛屿上分别建有楼阁和殿堂，既是西边水域的主要景点，又是观赏远近山水景观的好去处。

　　昆明湖的西堤是完全模仿杭州西湖苏堤建造的，其位置和走向都与苏堤相仿，堤上也建造了六座桥，不过这些桥除了一座圆形石拱桥外，其他几座桥上都加了形象各异的亭子而成为亭桥，仿佛一粒粒珍珠镶嵌在长堤上。

远眺万寿山、昆明湖。

后山后湖区

　　清漪园改建时主要扩大的是山前的水泊部分，而山后差不多只是在山脚处围以院墙，限制了园林在北面的发展。但是就在山后这狭长的地段中，造园者精心构思与经营，仍然创造出一处别具特色的景区。

　　后山后湖景区最主要的标志是后溪河，这是一条位于万寿山北麓，从西向东挖掘出来的溪河，挖出的土方堆筑成土山，与万寿山形成两山夹一河的格局。由于地势的限制， 溪河的河道当然不可能太宽，在这东西长达1000米的狭长河道上，造园者有意识地将它们作了宽窄相间的处理，窄处不过10 余米，宽处有70 多米，形成了一个小小湖面，并且还借北侧的山势与之相配合，河道宽处山势低缓，河道窄处山势高峻。舟行河上，由西往东，左右两山夹峙，山上树木郁郁葱葱，水面忽窄忽宽，一路蜿蜒而行，时而轩榭亭台伸临水边，时而殿宇楼阁隐现山腰，浓绿的松柏，橙红的栾枫，景色清幽而绮丽。

雕梁画栋的长廊

　　更有特色的是在溪河的中段有一段仿照苏州、南京等地河边市肆建造的买卖街。进入这段长约270 米的河街，只见两岸店铺鳞次栉比，各商家招幌迎风飘动，每遇皇帝出游，则令宫中太监临时扮作店员与顾客，一时间人群熙攘，好像到了江南水乡的闹市。

　　后山的山势平缓，同前山一样建有十多处建筑群。其中最主要的是居于后山中心位置的须弥灵境寺庙，这是离宫型皇家园林中最大的佛寺建筑，既满足了皇帝礼佛的需要，也起到了团结藏、蒙等少数民族的作用。寺庙前半部包括牌楼、广场、大雄宝殿、配殿等，后半部仿照西藏著名古庙桑耶寺的形制建成的庞大的宗教建筑群，高高的大红台，富有特征的日、月殿与喇嘛嗒，形象鲜明，处于后山中轴线上。

修复后的买卖街

须弥灵境喇嘛庙

　　在须弥灵境建筑群的两边，还有十多处大大小小的建筑群。在这些建筑之间，有一条处于半山腰的山间道路贯穿东西，山道曲曲折折，两旁古松林立。众多的建筑群有的邻近路边，有的隐于山林深处，以林间小径与道路相联。

　　如果把前山前湖与后山后湖两个景区的景观相比较，可以明显地看到，前者的景观是广阔的、开放的，后者则是幽静的、内敛的——站在佛香阁的平台上，前面一片湖光水景，连接着无边无际的田野；左右则一边是林木葱郁的园林区，一边是玉泉塔和雾霭中的西山远景；视野辽阔，环境开朗。前山上无论是中央排云殿、佛香阁建筑群，还是两侧的“画中游”与乐寿堂、夕佳楼都建于山前、湖滨，建筑体前都有广阔的空间供人观赏。而后山后湖却不同，溪河蜿蜒于两山夹峙之间，山道穿行于林木丛中，众多的建筑群大多隐没于林木茂密的山凹中，不论是山区、溪河的大环境，还是建筑群的小环境都趋于清幽与深邃，与前山前湖区在视觉与意趣上形成了的强烈反差。

精致、紧凑的谐趣园全景

　　在万寿山东北的山脚下有一座小园林，这是一座仿照无锡寄畅园建造的相对独立的园中之园。乾隆在第一次下江南巡视时，对寄畅园的园林艺术赞不绝口，并命画师将园景摹画成图带回北京，于是在建造清漪园时选择了这块幽僻的角落仿建成惠山园，后改称“谐趣园”。

　　谐趣园与寄畅园一样，也以水池为布局中心，在水池的一边集中人工的石堆山景，另一边则以建筑为主，共同营造出一个相对封闭的园林小环境。园中心的水池与寄畅园水面面积差不多，水池一角是仿寄畅园“知鱼槛”而建的“知鱼桥”，它横跨水上，造成小水湾，与寄畅园池中的七星桥手法及位置都相同。在谐趣园北岸，将后溪河水引到石造假山上，利用水位落差造成逐层叠落的玉琴峡流泉，取得了与寄畅园八音涧相同的音响效果和视觉形象。现在的涵远堂为后来加建的，如今在涵远堂东北面假山环绕的“寻诗径”还保持了原来石山幽径的意境。

万寿山南北两侧建筑群

　　谐趣园的亭、榭、廊等园林建筑形式多而不雷同。亭有方亭、圆亭、重檐亭、凌水驾空的长亭等，廊有空廊、随墙廊、折廊、弧形廊、水廊等，尽管采用的是北方宫苑式建筑形制，但却避免了皇家建筑那种凝重感，显得比较轻巧，在山水植物配置下组成了一个颇具江南园林气息的环境。这些建筑全部以廊相联，组成一条环池而行的游览路线，人行其中，左顾右盼，通过亭榭廊间，以梁柱为景框，可以观赏到景色各异的画面。4月初春，沿池的绿柳新芽轻抚水面，7月仲夏，满塘莲荷盛开，园内景色就更迷人了。

　　颐和园是中国历史上最后兴建的一座皇家园林，它既将天然山水与人工胜景共冶一炉，又兼具皇家园林的宏伟与江南园林的精致，在园林整体规划、构思、创意，以及景点的丰富多彩等方面都达到了很高的水平，显示了清朝园林建设的高度成就。

承德避暑山庄

　　避暑山庄，俗称“承德离宫”，原名“热河行宫”，位于承德市区北半部，占地面积564 万平方米，是中国现存最大的皇家园林和著名的文物风景区。山庄始建于康熙四十二年（1704 年），至乾隆五十五年（1790 年）完工，历时87 年，建有楼、台、殿、阁、轩、斋、亭、榭、庙、塔、廊、桥120余处，园内由康熙帝亲自题名的著名景点就有36 处，是清朝最大的一座离宫型皇家园林。乾隆十六年（1751 年）又开始对山庄进行增建，完成了“乾隆三十六景”，并陆续在武烈河东岸建成8 座寺庙拱列于山庄之外，构成一个融宫廷、寺庙、园林于一体的庞大古建筑群。

　　避暑山庄总体规划为宫廷区在前、园林区在后两部分，依照前宫后苑的传统格局。后苑部分又因地貌与景观的不同分为湖泊区、平原区和山丘区三部分景区。

宫廷区

　　宫廷区位于山庄的南端，包括三组并列的宫殿建筑群，正宫是宫殿区的主体建筑，包括九进院落，分为“前朝”、“后寝”两部分。主殿叫“澹泊敬诚”，其后的殿堂分别叫“四知书屋”、“烟波致爽”、“云山胜地”等，是皇帝处理朝政、读书和居住的地方。其中最著名的烟波致爽殿是正宫后寝部分的主殿，也是清帝的寝宫。这里地势高峻宽敞，四周山岭环抱，每逢盛夏，十里平湖，微风送爽，因此被康熙命名为“烟波致爽”，列为避暑山庄康熙三十六景之首。

避暑山庄山岳区

　　从宫廷区拥有的宫殿建筑群的数量和规模来看，避暑山庄无疑是所有皇家园林中最大的，但所有建筑与周围山水环境十分协调。这些宫殿建筑在形体上，虽开间多且广，但并不高大，各房之间还以回廊相连，使房屋保持低平而舒展的形态。在装修上，屋顶不用琉璃而全部用灰瓦，梁枋、门窗不施粉彩而保持原木本色或略施雅色，连最主要的澹泊敬诚殿也是如此，大殿梁柱、门窗全部用原色楠木制成，只在门窗上附有木雕装饰，精致而不奢华。在环境上很注意庭院的布置，各院落都散植松树，古松与叠石相配，古朴而具有园林气息。在松鹤斋与东宫最后的殿堂下都以自然山石为基座或者叠石成坡，使宫廷区与园林区衔接得十分自然。

宫廷区澹泊敬诚殿

　　康熙、乾隆时期，帝王每次出巡举行围场活动，都兴师动众，率领大批文臣武将，以后历任皇帝夏日来此地避暑也是嫔妃随行，山庄实际上成了清政府在都城以外的另一个政治中心。

湖泊区

　　避暑山庄有一个很显著的特点是以园林内的真山真水为布局基础。湖泊区位于山庄东南，占地43 公顷。这里和圆明园一样，也是平地造园，以水景为主，人造大小岛屿8 座、大小湖泊8 片，它们相互穿插，有堤坝相连、河道桥梁相通，构成了由水、岛、堤、桥组成的湖泊水景区。在这个仅占总面积十分之一的景区内却集中安置了全园一半以上的建筑，们都分别建在各座岛屿上，其中规模最大的有如意洲、月色江声、文园狮子林等。如意洲在正宫建成之前，是皇帝理政和居住之所；月色江声是帝后读书与休息的地方；文园狮子林位于山庄东南角，是假山围合成的园中园，仿著名的苏州私家园林狮子林而建，景观十分优美。

水心榭景观

　　但湖泊区最重要的建筑景点还属金山亭与烟雨楼两组。金山亭位于湖泊区东部澄湖东岸的一个小岛上，因为这里的地貌及建筑群形态很像江苏镇江金山上的江天寺，因此取名为“金山亭”。金山亭如一峰突起，耸立于澄湖之滨，登阁可俯瞰湖泊区和西、北两面的平原及山岳景区，既成景又得景。

　　烟雨楼因为地貌景观类似浙江嘉兴南湖中的同名景点而得名，位于湖泊区内最大岛屿如意州北面的小岛上，四面临水，视野开阔，岛上有一组院落式建筑，庭院中古松耸立，沿岸垂柳拂水，楼阁亭台高低错落，近得水中倒影，远有山景相衬，从四面不同方向都构成了美丽的画面。烟雨楼与金山亭隔湖相望，一东一北互为对景。

烟雨楼近景

　　水、岛相间，堤、桥相联的湖泊区具有浓郁的江南水乡情调，与圆明园、颐和园的前山前湖景区相比，虽然没有那么开阔，但因为有山岳区、平原景区相互映衬，景观层次更为丰富；虽没有万寿山、佛香阁那样的重点景观显示帝王气象，但岛、堤相接，湖中莲荷如盖，沿岸柳绿花香，使景观更显细腻亲切。

平原区

　　山庄的平原景区成一片狭长形的平地，在湖泊区以北，面积约与湖泊区相等。平原区的东半部为万树园，广植榆树数千株，林中蓄养成群麋鹿。西半部是试马埭，草厚如毡，展现出塞外的粗犷风貌。

　　平原区供帝王举行宫外野宴活动，是重要政治活动的场所，也是山庄中一处富有特点的景区。1771 年，乾隆皇帝在避暑山庄会见东归的土尔扈特首领渥巴锡，还亲自撰写了《土尔扈特全部归顺记》和《优恤土尔扈特部众记》两块石碑的碑文，这两块石碑至今仍矗立在承德城外的普陀宗乘庙中。在平原区的东北角有一座佛寺永佑寺，独处于万树园一角，环境僻静，寺中舍利塔高九层，橙黄色挺拔的塔身在蓝天衬托下十分鲜明。平原区南端沿湖建有四座亭子罗列岸边，自西往东分别为水流云在、濠濮间想、莺啭乔木与莆田丛越。这四座亭子形式各异，为了配合环境，体量都比一般凉亭大，列置岸边，成为观赏湖泊区景观的好去处，同时也为南北两个景区起到过渡作用，使景观迥然相异的两个景区一脉相承，不显唐突。

山岳区

　　山岳区占据了山庄的整个西北部，面积约占山庄的五分之四。这里山势的特点是连绵而浑厚，没有奇峰峭壁与悬崖险壑，山上土质肥厚，树木郁郁葱葱。为了让山岳景区既可观赏，又可游览和居住，区内设有纵横山道并散置有二十余处寺庙、园林等建筑群。

　　在四条主要山峪之间开辟了四条山区干道，由干道分出无数小山道通往各山峰或建筑群。这四条干道还因种植不同树种而各具特色，例如在原始松树林中的山峪干道，两旁古松耸立，松叶如云遮日，故名为“松云峡”。

　　20 余处寺庙与园林建筑疏落地分置于山岳各处，除4 处在山顶以外， 都隐蔽在山谷中，随地势变化配置殿堂楼阁、轩厅、亭廊，布局灵活，建筑体量不大，外观皆求朴素而不奢华，与山岳环境相协调，不失自然本色。

　　四个山巅分别建有四处亭子，它们是“四面云山”、“锤峰落照”、“南山积雪”与“北枕双峰”。“四面云山”位于山岳区的西北山峰上，此处海拔高，亭中可以见到数百里外的山峦云蒸霞蔚。“锤峰落照”位于山岳区西南山顶，每当夕阳西下，从锤峰落照亭看过去，天空映红一片，东南方向的磬锤峰巨石呈金黄色倚天矗立，如美丽的剪影一般。“南山积雪”与“北枕双峰”所处位置正在湖泊区、平原区的北面，构成园中北望的主要对景景点。冬日雪后，从南山积雪亭俯瞰湖泊区，只见楼阁轩榭，银装素裹，冰湖相映美如仙境。

　　避暑山庄在一座山庄中同时包含四个景区，这里有院落和建筑群组成的宫廷区，有极富江南水乡情调的湖泊区，还有表现塞外草原风光的平原区，更有气势雄浑的北方山岳区，景观迥异，各具特色，又相映成趣。这种融南北风情于一园的情况是在其他园林见不到的。

　　避暑山庄园林区不仅包括山庄本身，还涵概了他的四周环境，其中以外八庙最为有名。

平原区向山岳区自然过渡

外八庙

　　“外八庙”建于避暑山庄东部和北部丘陵起伏的地段上，实际上并不只8座庙，原有12座，因其中8座寺庙有朝廷派驻喇嘛，由理藩院发放银饷，且地处塞外，而得此统称。“外八庙”主要是藏传佛教寺庙，修建前后历时67年，可以说是“康乾盛世”的产物，其建筑精湛，风格各异，是汉、蒙、藏文化交融的典范。

　　在这里可以依稀感受西藏布达拉宫的气势，一睹日喀则扎什伦布寺的雄奇，领略山西五台山殊像寺的风采，欣赏新疆伊犁固尔扎庙的姿容，还可看到世界最大的木制佛像——千手千眼观世音菩萨。

　　从外形上看，避暑山庄内的建筑，无论是庄严肃穆的皇家宫殿，还是供游玩欣赏的亭、轩、榭、阁，一律采用青砖灰瓦，显示出一种古朴自然的风格；而在其周围建造的“外八庙”，则采用彩色的琉璃瓦，有的甚至用鎏金鱼鳞瓦覆顶，远远望去，巍峨壮观，金碧辉煌，一派富丽堂皇的景象，这与古朴典雅的避暑山庄形成了鲜明的对比。清朝建造这些寺庙，除了表示对蒙、藏等少数民族所信仰的藏传佛教的尊重以外，更重要的是密切他们与中央政权的关系，防止边衅发生，可以说，此中的政治作用超过了宗教意义。因此有人称，承德避署山庄及其周围寺庙的规划布局是一个多民族的封建大帝国的缩影。

从避暑山庄望普陀宗乘之庙