——写在《动物走兽百图》之前

　　人类社会飞速发展，如今已进入辉煌的二十一世纪。回首二十世纪人类进步的足迹，由于工业文明引发的科技革命迅速地改变着人们的生活，信息时代的到来更加快了人类文明的发展。一百年来，人们改变最大的是观念，现在的人类更加关注自身的生存环境关注地球关注自然。从向自然无尽的索取变为保护大自然，从疯狂的猎杀动物变为保护动物。当今世界的人们都已懂得，地球是人类和动物共同拥有的美好家园，能有这些千姿百态的可爱的动物为朋友真是人类的荣幸。爱护自然，保护动物，已是五洲四海不同肤色人民的共识。

　　动物的出现，更早于人类的产生。人类在用图画表现自身以前就开始描画动物了。从世界各地发现的原始人岩画和洞窟画中不难看出，人对动物的形象已经非常熟悉。可以说动物画的发展是早于其他任何画种的，动物画已是绘画艺术中一个永恒的主题。

　　爱动物几乎是每个儿童的天性。我也和所有儿童一样，从小就喜爱动物。我刚出生不久，家里的一只母猫生下了一窝小猫，至少有七、八只，我成天和这些小猫在一起玩，想必当时一定快乐极了。童年时代，我们家住在一个大院里，后院的那座假山就是我们一群小出孩子的乐园，与我们同乐的正是那些生长在树洞石缝、花木丛中的小生灵。美丽的蝴蝶，勤劳的蜜蜂，唱歌的蟋蟀，爬行的蜗牛，叫得人懒洋洋的蝉子，吓得人的蜈蚣，还有从石缝中拖出的蛇皮，一抓就掉了尾巴的蜥蜴……每一个发现都是一个惊喜。傍晚时分，成群的乌鸦吵吵闹闹地习回大树上，燕子从远处衔来昆虫给屋檐下巢中的雏燕喂食，麻雀唧唧喳喳在树丛中喧哗，蝙蝠闪电般地飞去捕食蚊虫，在空中划出一条条优美的弧线，这样的场景一直看到天黑，小朋友们便在蝈蝈、蟋蟀的歌声和蛙声中进入梦乡。可爱的小生灵抚慰着颗颗童心，更激起阵阵灵感。记得我的第一张画，就是母亲手把手教画的小白免，之后身边的小动物就成了我的范本。我们家爱养猫，还养过狗、兔、鸡、鸭、乌龟、金鱼、刺猬、鹭鸶等等，每养一种动物，都能得到无穷的乐趣，以一难以割舍的感情。正是这样的情节，使我不由自主地走上了画动物的艺术之路。小时候特别喜欢画猫，二十多岁时开始师从著名画家阎松父先生学习画虎，同时触及其他动物，不知不觉又过去了二十多年，真是“丹青不知老将至”啊！

　　动物画创作的根本是深入细致的观察，“用眼睛去观察，用心灵去描绘”。动物的各种造型和运动姿态，显示出难得的韵律和美感，关键是要画出作者本人的感受。画动物的过程就是与自然的“对话”，必然要有真情实感。作画中最应把握的是“自然”二字，动物的形象是大自然赋予的，体现和是造化的神功，比如狮子的面部给人感觉是严峻的，长而蓬松的鬃毛使它看上去格外威武端庄；老虎美丽的皮毛和斑纹真是大自然的杰作；猎豹修长的身材和奔跑的雄姿，给人以无与伦比的美感；大象和犀牛雄伟的身躯，显示出大自然的力量；还有马、鹿、羚羊等等，每种动物都具有异乎寻常的美丽。画动物就是在抓住这种美感，表达作者的真实感受，表达对动物的由衷的赞美和爱心，而并非精确的图解式的再现自然。这样即使是被人讨厌，看上去丑陋的动物，画出来也是美的。中国画要求“形神兼备”，画动物的神情同样至关重要。动物依靠自然赋予的本能而生，纯真是它们的本性，也是动物的可爱之处，即使是像老虎豹子那样凶猛，狐狸、豺狼那样“狡猾”的动物，身上也闪现着一种孩童的稚气，这种稚气，这种纯真，正是人类、尤其是成年人所缺少的。当然，画动物首先离不开的还是造型的基本功。从自己二十多年画动物的体会来说，动物画和人物画一样，先在掌握动物的基本结构和特征，可以先从一种动物入手，反复研究和描绘，熟悉了它的特征，然后再与相类似的动物比较，就能观察出它们之间的不同。比如猫科动物中猫的头和眼睛与身体的比例与虎不同，虎的眼睛相对要小些，豹子的头显得小些，尾巴更粗，猎豹的四肢更长，腰更细……熟悉了相类的，再扩展至异类的，越画得多，就越能发现各种动物的差别，自然画出来各形其貌了。

　　四年前，我曾经写过一本《动物走兽的描百图》，目前的这本图谱是在此基础上，经过认真的筛选、调整、修改、增补了近年来创作的几十幅新作积集而成。自己对这本图谱形成的白描集有几点特别的要求：一是要将动物的形象交代清楚，不能似是而非；二是以线描耿根本，充分体现中国画线描的丰富表现力；三是要画面完整，自成章法。我力图画出自己的风格，走出一条前人没有走过的路来。为此，我画了大量动物写生，还翻阅了很多画册和动物摄影资料，实际上是在边学边干中完成的。我衷心希望自己的努力能为动物画爱好者提供有用的参考。但可能因本人艺术水平有限，难以做到尽善尽美，还有待读者们批评指正。