庞茂琨的作品造型模糊，意象朦胧，这是一种语言方式，也是一种心理方式。雾里看花、水中望月似的人体和面像，隐喻着人在今日文化中的某种状态，既亲切又含混，既真实又恍惚。在多种多样、迅速消费的文化时尚和思想观念之中，我们的确难以看清他人也难以看清自己。所以，庞茂琨笔下的人不再是一个整体，一个可以完全把握（抑或把玩）的对象。他的画越画越大，人却越来越局部。这种超常放大的局部，一方面弥漫着肉体气息，另一方面笼罩在光耀之中；一方面以饱满构图产生逼视感，另一方面又以其模糊性保持心理距离；一方面人物表情强烈而激动，另一方面轮廓周围色晕环绕又显得温暖柔和----画家把片断化和神圣感、感官化和精神性、情绪化和亲和力交织起来，用单纯的方式画出，既表达了艺术家深藏于心的人文主义温情，亦表达了他对当代人精神状态的体验，更表达了他对人的尊重爱惜以及由此产生的精神向往。