——李德镁的篆刻艺术

　　李德镁是一位画家，早年曾创作了不少的连环画，近年来又从事油画创作，其作品不少在全国性大展中获奖，这些早已为艺术圈内所熟知，但对他的篆刻艺术却至今还鲜为人晓。在我的印象中，大约十多年前去他家串门，无意中见他书案上堆满了印章，才知道他热心篆刻作品让我一一赏鉴，从那以后，凡有满意之作，也就拿来与我一起分享。转眼间十罢工已过，见到他最近的作品，我才从中发现了他对篆刻艺术不倦追求和乐此不疲的精神。

　　篆刻是我国特有的传统艺术，早在殷商“始有印玺以检奸萌”李德镁学篆刻；追根朔源，先人秦、汉印章，文字入手，从中领悟其精神，如所选临刻战国朱文小玺，（均小于一厘米）四方小玺其章法，布局貌似相同，实则每印都有变化，以大篆布局，字体结构严谨，生动面疏朗，姿肆奇险，古秀苍逸，韵味醇厚。到了汉代，宫庭，民间广泛用印，其品类繁多，制作精美，汉印也发展为我国篆刻艺术的高峰。著名学者袁三俊称，秦汉六朝古印，乃后学楷模。吴昌硕说：摹汉印者，宜先从平实入手，庶无流弊矣。所选汉白文印“巧工司马”，足见李德镁对汉印正、厚、势、变的特点专研精深。从印的外形看平正端庄，匀称稳重，不故作纤巧，刀法曲转生动，式韵自然，气势雄强，布局方折圆转皆多姿多态，挺拔曲劲，深得汉印刚劲古朴，深移渊雅之气象。鱼虫篆“王武”一印，笔划盘曲，虫形鸟头，巨细开合分布得当，如同水中游鱼，林中鸟飞，充满了浓厚的绘画意趣。对明清以来各流派名家名印的临刻，他特别注重名家变异，创新的特色与个性，如吴昌硕取封泥边而成厚边，残边，黄牧甫，吴壤之寻古玺中线条细劲，秀美多姿，齐白石存汉印凿刀而形成偏锋冲刀，亦得其要点，见其精神。

　　古往今来，篆刻是篆法、刀法和章法三结合的综合艺术。李德镁的篆刻创作则有两个明显的特点，一是追求“章法”，一是讲究“刀法”。不知道他是多年从事绘画的缘故，还是从历代名家名印的临习中悟出的与前篆刻大师们首重“篆法”不相苟同的体会，使他对作品的美感具有很高的认识和敏感。将印章的“章法”布局放在首位进行追求，在他的作品中那种大度开合、纵横错落，变幻奇异的章法布局，表现出强烈的艺术感染力。说起“刀法”，行内人一看李德镁的篆刻作品便知道带有较浓的齐白石印风。也许他太喜爱齐白石善用冲刀所形成的刀笔崚嶒，气势磅礴的个人风格。刻过印的人都深知，用冲刀易出现偶然效果，但难于掌握，需要在表达篆法笔意基础上，根据不同石材情况，控制进刀力量和方向、转折，从而达到笔未到而意到，形未存而神存，这当然是一种“功力”的检验，经重缓急“度”的控制适当才能玩出笔情刀趣。如果要给李德镁篆刻作品在“刀法”上给个评语，我认为爽利豪放有余，古朴厚穆不足。缶翁有言：小技拾人者易，创造者难，欲立成家，至少辛苦半世，拾者至多半年可得皮毛矣。可见篆刻方寸小技确非易事。“悔抛心力向雕虫”，李德镁是不会有古人这样的感叹，因为他一直将方寸天地的“经营”作为生活中无尽的情趣与快乐来追求。